История Днепра насчитывает немало имен, которые в 21 веке остались малоизвестными. К таким относят и деятелей, активно работавших в советское время, в том числе, скульпторов. Эти люди подчинялись существующей идеологии и политической конъюнктуре, но все же пытались делать все возможное, чтобы прославить родной город, сделать его лучше. В этом списке – отец и сын Жирадковы, избравшие скульптурное творчество. В 21 веке большая часть созданных ими памятников демонтирована, но в советское время они были известны и популярны среди днепрян. Украинские исследователи отмечают, что в их творчестве полностью отразились все перипетии искусства советских времен, и это очень интересный феномен. Далее на dnipro.one
Судьба Алексея Жирадкова
Алексей родился в феврале 1901 года в селе Телегино Пензенской губернии, окончил земскую школу-трехлетку. С детства любил рисовать, способного парня заметили уже в советское время и в 1924 году направили в Пензенское художественное училище. Через 4 года он стал студентом скульптурного отделения Академии художеств, в 1930 годах это заведение превратилось в Институт пролетарского изобразительного искусства. Способный выпускник в 1932 году поступил в аспирантуру.
Жирадкову повезло учиться у известного скульптора Матвеева, преподавали на факультете и такие опытные мастера, как Горюшкин-Сорокопудов, Манизер, Симонов. Молодого специалиста увлекли изделия из фарфора, в частности, статуэтки. Тем более, что в 1930 годы такие произведения стали очень популярными, советская фарфоровая скульптура активно развивалась. Находясь на практике на Дмитровском фарфоровом заводе, Алексей решился поучаствовать в конкурсе Стеклофарфортеста на «современную массовую продукцию». И неожиданно для него самого сатирическая скульптура «Пуанкаре-война и Папа Римский» получила первую премию. Это была первая работа в фарфоре, и она сразу же стала лучшей.
Застывшая в скульптурах фантазия
Осенью 1932 года талантливого мастера пригласили в известный Ленинградский фарфоровый завод имени Ломоносова, где он стал получать важные по тем временам заказы. Например, скульптурные группы «Доярки», «Ворошиловские стрелки», «Казахские партизаны», получившие высокие оценки разрешительной комиссии. Вдохновленный успехом, Алексей Жирадков в 1936 году предложил еще 2 скульптуры: «Пограничник с собакой» и «Испанская дружинница», которые тоже приняли благосклонно.
Учитывая успехи, мастеру поручили создать 2 барельефа для станции московского метро «Площадь Свердлова» по эскизам Натальи Данько: «Балалаечник» и «Русская танцовщица». Это была очень ответственная работа, и Алексей приложил немало усилий, чтобы оправдать «высокое доверие». Собственно, он прекрасно понимал, чем завершится дело для него, если это доверие он не оправдает. Но скульптору повезло, его работы приняли без замечаний. С 1933 года успешно участвовал во всесоюзных выставках, с 1939 – в областных.
Переезд в Днепропетровск
По какой причине Жирадков решил переехать в город на Днепре, в истории не сохранилось. Но в 1936 году он уже преподавал в Днепропетровском художественном училище. Чем занимался в годы Второй мировой войны, тоже неизвестно, но по ее завершению в 1946 году снова вернулся к преподаванию в своем учебном заведении. Параллельно уделял большое внимание творческой работе, в 1945 году стал членом Союза художников, активно работал сразу и в станковой, и в монументальной скульптуре. В станковой выделился работами «Регулировщица», «Чабан», «Песня», «Герой Советского Союза Байда». Талант скульптора опять заметили, преподавал он до 1958 года, затем перешел на творческую работу.
Монументальные скульптуры Алексея Жирадкова
Алексей Иванович стал получать важные партийные заказы, создавал образы горняков-металлургов, героев революций и войн. К работе относился не только творчески, но и ответственно, свое жизненное кредо не скрывал, о чем писали советские газеты. Жирадков отмечал, что художник должен наделять образы человечностью, добротой, чтобы скульптуры не только идеально вписались в колорит избранного города или села, но и стали произведениями искусства. В 1960 году был награжден орденом «Знак Почета», в 1972 году получил звание Заслуженного деятеля искусств УССР. Многие работы создал уже в соавторстве с сыном Юрием, который тоже избрал профессию скульптора.
Ученик превзошел учителя
Среди учеников старшего Жирадкова такие известные мастера, как Валентин Зноба, Василий Бородай, Константин Чеканев. Самым любимым учеником Алексей Иванович считал Валентина Злобу, ставшего народным художником Украины, академиком Академии искусств Украины, отмеченным премией Шевченко, Золотой медалью имени Вучетича, медалью Британской королевской ассоциации скульпторов. Прославил своего учителя еще один талантливый мастер – днепрянин Василий Бородай. Он вошел в историю, как автор памятника основателям Киева и один из авторов комплекса «Родина-мать», 14 лет возглавлял правление Союза художников Украины.
Воспитанники Жирадкова не забывали своего учителя, часто навещали, советовались, чем Алексей Иванович очень гордился. Сам мастер работал и в свои 70 лет, неоднократно говорил, что 70 – это и много, потому что еще мало сделано и мало, потому что еще немало нужно сделать. Ушел из жизни Алексей Жирадков в апреле 1992 года. Так сложилась судьба, что своего не менее одаренного сына, в соавторстве с которым создал немало скульптур, он пережил на 19 лет.
Грани таланта Юрия Жирадкова
Сын Алексея Ивановича Юрий родился в феврале 1934 года в Ленинграде, но образование получил в Киевском художественном институте. Учился у таких мастеров, как Лысенко, Макогон, Олейник. Способности проявились рано, при хороших учителях и уроках отца Юрий с 1963 года уже участвовал в областных, а с 1964 – во всеукраинских художественных выставках. В 1969 году стал членом Союза художников Украины. Все отмечали, что у молодого мастера выделяются лирико-поэтические образы, созданные с ярким психологизмом. Предпочитал станковую живопись, как и отец.
Заказ приходилось выполнять в духе советских времен: «Формировщик-металлург», «Юннатка», «Остап Вишня», «Михаил Светлов». В начале 1970 года Юрию было поручено сделать скульптурный портрет известного конструктора Михаила Янгеля, и мастер с заданием блестяще справился. С тех пор стал работать в соавторстве с отцом. Юрий мог бы создать еще немало, но ушел из жизни рано: в 39 лет.
Совместное семейное творчество
Первой совместной работой этих архитекторов стали «Металлурги» в 1970 году. Яркие и выразительные образы получились, благодаря особому подходу. Алексей Иванович вспоминал, как они с сыном не раз встречались с металлургами, общались, расспрашивали, искали лучшие образы для скульптур. Затем получили заказы на памятники «Первая проба» и «Доменщики». Удачно изобразили деятеля Железнякова, известного в советское время, как матрос Железняк, которому посвящали немало стихов и песен. Следует напомнить, что по советской идеологии это был герой гражданской войны, боровшийся за власть большевиков на стороне Красной армии. Погиб в бою под Пятихатками, где ему был установлен в 1971 году памятник. Бюст убрали в рамках декоммунизации в 2016 году.
Удачным проектом называли тогда и памятник Жирадковых, посвященный революционеру Владимиру Клочко в Днепре, его тоже демонтировали в 2016 году. Отец и сын создали не одну знаковую скульптуру не только для своего города. Это и мемориал «Скорбящая мать» на братской могиле погибших во Второй мировой войне солдат в колхозе «Украина» Павлоградского района, и памятник героям в центре Царичанки, и бюст летчика Михаила Столярова на территории завода «Строймаш» в Днепре.
Лучшее произведение архитекторов Жирадковых
Таким памятником исследователи признали стелу героям-летчикам, созданную в 1967 году, которая получила название «Крыло самолета». Установили ее в Молодежном парке в Новых Кайдаках. Архитекторы предложили вертикальный пилон из нержавеющей стали в виде огромного крыла врезавшегося в землю самолета с алюминиевым горельефом, где изображены лица членов экипажа в пламени. Высота памятника составила 13 метров. Стоит вспомнить, что этой стелой днепряне увековечили подвиг экипажа Героев Советского Союза летчика Вдовенко и штурмана Гомоненко и их товарищей. В августе 1941 года они направили свой подбитый самолет на нацистскую переправу в районе Кайдака и взорвали ее вместе с собой.
Об открытии памятника писали тогда многие газеты. На мероприятие собралось более 15 тысяч днепрян и гостей города, приехали родственники погибших. Подавали сигнал заводские гудки, в воздухе делали “горки” военные самолеты. Этот проект прославил Жирадковых. Впоследствии они участвовали в конкурсе на памятник Монумента вечной славы, но победителями не стали.
Люди и памятники
Издавна привычным было изречение, что люди уходят, а созданное ими остается. Памятники, спроектированные архитекторами Жирадковыми, оставались визитной карточкой Днепра даже много лет спустя после смерти их авторов. Но новые времена принесли свои перемены. В 2020 году уже этих памятных знаков не найти, разве что в 2019 году скульптура металлургов оставалась во Дворце культуры имени Ильича, который собирались реконструировать. Памятный знак планировали сохранить, как часть исторического облика здания. Так что сейчас стоит говорить не столько об идеологии творений скульпторов Жирадковых, сколько просто оценить их талант. Талант, который они были вынуждены поставить во служение существующей системе.